Семь способов произрастания в себя Господина Упа-Ротова.

[Lyngaur]

Господин Упа-Ротов был единственным в своём роде. Он был единственным представителем своего рода вообще. В своём роду он был альфой и омегой, курицей и яйцом, девицей и мальцом… Кольцом…
Когда Господин Упа-Ротов был не там, он был здесь. И тамошние завидовали здешним. А нездешние строили краум-варт.
В нагожде протиснутый Господин Упа-Ротов маялся самим собой и себя шугался. Маячил первопроходец мнимый, веселя санузлы противоугонными мантрами.

Из неосязаемости мнимой, из всепроницаемости плотной, на берег жизни вышел Господин Упа-Ротов. Тень Луны стлалась за его спиной. Он запостил сакраментальные рудименты и выхватил два. Положил себя навзничь и стал совершать переменчивую аскезу.
Когда сакраментальные рудименты набрали миллион лайков, господин Упа-Ротов стал проецировать себя на широкий экран. Взяв башенный кран, он построил историю и определил своё место в ней.
Заняв своё место в истории, господин Упа-Ротов стал местным. Мелкопоместным стал господин Упа-Ротов. Тесно стало господину Упа-Ротову в рамках занимаемого им места, и он пошёл расширять своё историческое наследие. Как гласит Википедия, господин Упа-Ротов был первым из тех, кто был, и будет последним из тех, кто будет.

Такова нетривиальная особенность господина Упа-Ротова. Таково его рудиментарное «я».

Училки были главными оппонентами господина Упа-Ротова. Училки были переменными экспонентами господина Упа-Ротова. Училки распространяли ересь и лжеучения, с коими Упа-Ротов вёл непримиримую борьбу. Нахлобученный на три начала, господин Упа-Ротов, вывертами сильный, заслонял собой заспиртованный дуб. Училки, крепко заныканные в ветвях, вовсю практиковали распространение ереси и лжеучений. Господин Упа-Ротов нажал на кнопку «пуск» и получил синаптический квазиприход. После совершения сего он зашторил видимость, нащупал в непреложности училковые оконечности и стал их зверски щекотать. Училки, не будучи приспособлены к таким неформатным формам форматирования, быстро потеряли форму и сформировали в своих рядах ячейку форменных неформалов. Вышеозначенная ячейка легла в основу парадоксальной матрицы, носящей в народе название краум-варт. Этот-то краум-варт и был источником возникновения Иссебя-Выходяши и Немногого Самого.
Таким образом с ересью и лжеучениями было покончено, но, зато, мир получил двух антиподов, и брожения в умах пошли ещё круче прежнего.

Расстроился тогда сильно господин Упа-Ротов. Застроил все проявленные миры, и в каждом поместил отпечаток своего рудиментарного «я».

Но было одно «но». Имел место быть, – и был в месте оном, – не кто иной, как сам старый лифтёр. По всей видимости, он с момента своего появления на свет, уже был старым. Бытует мнение, что это именно свет на него так повлиял, когда лифтёр появлялся на него, – на свет.
Но, как бы там ни было, а не давал сей олдовый elevator boy спокойно и здраво жить господину Упа-Ротову. Всеми правдами и неправдами провайдил праведную правоцентристскую доктрину. Правопреемником лифтёр был у изучающих право. «Наше дело правое!» – говорил он. Взял он за правило правильно мыслить и правильно говорить. Правил ножи и правил бал… Но потом пришёл Упа-Ротов и отменил все лифтёровы правила. Сняв со старого лифтёра все регалии, Упа-Ротов поставил его править лифтом, назначив полноправным управляющим… Но не по нраву стали лифтёру такие перемены в объективной реальности… Начал лифтёр время от времени бунтовать и бастовать всеми способами, продолжая будоражить тонкую нервную систему господина Упа-Ротова.

Чудак был человек старый лифтёр!

Когда старый лифтёр выключал телекоммуникации, к нему возвращалось осознание «не я». Позже он, бывало, смеялся над собой. Иногда – под собой… Но, при любом раскладе, полностью выйти за рамки себя, ему не позволял аналог господина Упа-Ротова. Аналог господина Упа-Ротова был всегда on-line. Мониторил лифтёра двадцать четыре часа в сутки. Накладывал мораторий на любые нарушения морального облика старого лифтёра. Старый лифтёр производил лифтинг своих ягодиц и пугал птиц. Падал ниц. Устраивал блиц. Но аналог господина Упа-Ротова тут же проклёвывался из небытия и возвращал старого лифтёра в исходное состояние криптотурбулентности.

Не в Никарагуа нигеры неаккуратны.

Неатрибутив.

Всесервелатные мамзели вышли испариной на теле Упа-Ротова и тут же приступили к спариванию.
К оспариванию всенепреложных единиц. Многажды зарекомендовав свою детородность, мамзели таяли и млели. Зверели. Шли ва-банк и песни пели. Ликование в домах оторванных вместе производило фурор в фуражных жерновах. Непревзойдённые три куролесом правым разминали приобретённую синь клеверную.

Покаяние анархиста:

Каюсь, что голосовал на выборах.
Каюсь, что платил налоги и взносы.
Каюсь, что не курил там, где запрещено курить.
Каюсь, что не любил, стесняясь любить, боясь говорить…
Повинуясь без воли течению, шёл, куда все, позабыв свою нить.

[Lyngaur]

Эпизод из "Сени и Вени..." Мало занимаюсь этим произведением. И вообще в последнее время мало пишу... прозу - стихи часто, фактически сами в общем-то рождаются. Приходится много и тяжело работать, и на творчество времени и сил не остаётся. Живое опровержение тезису, что "художник должен быть голодным" Творчество должно кормить!.. Тогда и время будет свободно для исключительно творчества, и стимул будет - активно творить. А иначе приходится расходовать себя на какую-то совершенно не нужную деятельность, пытаясь банально добыть пропитание.

[ВалерийS]

Я очень люблю фантастику, но не понимаю такую фантастику, где происходит нагромождение различной информации, сложной для понимания. Мне нравится фантастика, где всё почти реально и лишь немного необычного. Ну, например классические, типа путешествие во времени или мистические типа возвращения человека после смерти, чтобы он закончил свои дела.

Такие, как "Призрак" или, как "Небеса подождут", "День сурка". Но вот такие, сложные в понимании, как-то трудно воспринимаются.

Поэтому, прочитав такое, трудно воспринимать, как интересное ЧТИВО. Это лишь моё мнения, может и этому найдутся почитатели. Каждому своё.

[Lyngaur]

Это не фантастика, это абсурдизм и поток сознания, и фентези - как внутренняя сюжетная структура "Где-то между этим и тем Сеня и Веня искали себя", откуда взят этот эпизод. Данные эпизоды, выполненные именно в технике "потока сознания", являются по сути самостоятельными единицами произведения, хотя и дополняют общую создаваемую картину.