Что такое конфликт в романе?

[Dmitrius]

Хочу попросить помощи форумчан. Помогите пожалуйста, мне не хватает теоретических материалов по поводу роли и места кофликта в романе. Интуитивно понимаю, но хочется почитать, что по этому поводу пишут грамотные люди. Поэтому, пожалуйста, накидайте ссылочек или выдержек. Не отказался бы и от информации по другим компонентам романа.

Заранее благодарю всех ответивших.

[просто мария]

http://www1.forum.eksmo.ru/viewtopic.php?t=5549

[deFrost]

Найджел Вотс "Как написать повесть", перевод Демиденко С. Н.

"Если герой достигает цель своих поисков сразу, то никакой повести нет. Поэтому надо придумать ему препятствия – это могут быть другие люди, вещи, события, что угодно, только бы притормозило движение вперед. Фабула – это замкнутый процесс ИЗМЕНЕНИЯ, а всякое серьезное изменение в мире писательского воображения происходит исключительно благодаря конфликту. В истории, которую рассказываешь, факты могут быть следствием счастливого стечения обстоятельств, но если все будет идти так, как хочет герой, читатель очень скоро начнет зевать от скуки. Если серьезное изменение произойдет без препятствий и конфликтов, читатель почувствует себя обманутым – что это за история, в которой нет никаких дверей, закрытых на три замка, никаких неприятностей и трудных решений?
Конфликт не обязательно должен быть глобальным, таким, как, например, война, смерть или разрушение. Трудные решения не всегда являются делом жизни или смерти. Конфликт может быть внутренним, тихим, как в повестях Аниты Брукнер, но без него обойтись невозможно.

Источники антагонизма.
Чтобы построить конфикт, надо иметь не только протагониста, но и антагониста. Если никто или ничто не будет вставать на пути главного героя, история о стремлении к цели закончится быстрее, чем началась. Просто-напросто нечем будет заполнить пустоту между желанием и исполнением.
Источники антагонизма располагаются в трех плоскостях:
1. Внутренняя
Внутренний антагонист живет в разуме героя, и приобретает форму неприятных переживаний. Ситуация психологической растерянности обычно проявляется через чувство вины, робости, сомнений, страха, злости и т.д.
Повесть (а так же и новелла) может подслушивать мысли героев, и именно поэтому такая литературная форма чаще всего используется для того, чтобы показать и проанализировать внутренние проблемы.
2. Интерперсональная
Это межчеловеческий конфликт, возникающий из противоположных мотиваций: герой А хочет одно, герой Б другое, и желания эти противоположны. Межчеловеческие конфликты легче всего представить с помощью диалога, поэтому эта вторая плоскость чаще всего появляется в театральных пьессах.
3. Окружающая среда
Такой конфликт может быть физической природы – когда герой находится в ситуации физической угрозы (пылающий дом, нищета, болезнь), либо социальной, и тогда угрозе подвергается его статус (героя отбрасывает окружение, он сам нарушает закон и должен за это заплатить). Конфликты такого рода – это стихия кино ("Ад в поднебесье" о пожаре в небоскребе выглядел бы намного слабее в виде повести, и уж совсем не возможно его представить, как театральную постановку) "

http://zhurnal.lib.ru/d/demidenko_s_n/povest-2.shtml

у Митты еще в книге "Кино между адом и раем" хорошо про конфликт написано, но ссылка потерялась.

[Dmitrius]

Огромное спасибо за ответы! Вы меня ооочень выручили...

[Sharga]

у Митты еще в книге "Кино между адом и раем" хорошо про конфликт написано, но ссылка потерялась.

http://www.screenwriter.ru/info/mitta.rar

[lit-jack]

Dmitrius, мдаа... А как же Гугль нам другль?